Cantata Santa María de Iquique
Conjunto Ucayali interpreta esta obra conforme con la versión original interpretada por el Ensamble ”Quilapayún”, la cual fue dirigida por Luis Advis personalmente. Ucayali luce una carismática narradora para la versión alemana.
Obra para solistas, conjunto instrumental criollo, violoncelo y contrabajo. Fue escrita por el compositor chileno Luis Advis tomando como modelo la cantata clásica; uniendo ritmos folklóricos nacionales con una música de mayor elaboración, dando lugar a un género intermedio entre lo popular y lo culto. Ella conserva además el carácter dramático de la esencia de la cantata clásica, aunque en este caso la acción que se musicaliza está relatada y no cantada (recitativo). Eso permite un mayor realismo en el relato y una mayor atención prestada al carácter dramático de la música. La cantata conserva las arias y coros cantados y los trozos instrumentales. La orquestación está escrita para instrumentos folklóricos o criollos, agregando a ello un violoncello y un contrabajo, y conservando la alternancia entre coros y solistas. La obra, de gran factura expresiva, utiliza en forma original la armonía clásica romántica, creando efectos climáticos de gran impacto emocional. Introduce además eficaces contrapuntos, logrando un sentido de unidad composicional rara vez logrado en obras de este tipo. Esta obra permitió establecer un nuevo puente entre músicos doctos y músicos populares, sentando así las bases de una nueva música que, sin dejar de ser popular en el sentido de la amplia difusión, no renuncia a propósitos artísticos más ambiciosos.
La obra se estrenó en julio de 1970, en el Teatro La Reforma de Santiago de Chile, y fue posteriormente presentada en el segundo Festival de la Nueva Canción Chilena, que tuvo lugar en agosto del mismo año, en el estadio Chile de Santiago (actual estadio Víctor Jara). En su estreno fueron intérpretes el Conjunto Quilapayún y el actor Héctor Duvauchelle, quién también participó en la primera grabación de la obra, realizada pocos meses después.
Texto de Eduardo Carrasco Pirard
Esta obra fue escrita siguiendo las líneas generales de una cantata clásica. Hay, sin embargo, variantes que se refieren a aspectos temático-literarios: el modo religioso-tradicional ha sido reemplazado por otro de orden social y realista. Aspectos estético-musicales: sin dejar de lado la tradición europea, a ella se han amalgamado diversos giros melódicos, modulaciones armónicas y núcleos rítmicos de raíz americana o hispanoamericana.
Aspectos instrumentales: de la orquesta usual solo se ha conservado el bajo (violoncello y contrabajo) a modo de apoyo, agregándose a él dos guitarras, dos quenas, un charango y un bombo.
Aspectos narrativos: el Recitativo clásico, cantado, se ha sustituido por un relato hablado que, sin embargo, contiene elementos rítmicos y métricos, con el objeto de no romper el total sonoro.
Texto de Luis Advis, Santiago de Chile, julio de 1970
Argumento de la obra
Para llevar a cabo esta composición, el autor tuvo como base algunos trozos de obras anteriores, escritas como música para teatro, así como un conjunto de poemas escritos en 1968, como resultado de un largo viaje por Iquique (ciudad al norte de Chile) y sus alrededores.
El capítulo especial dedicado a la matanza de la Escuela Santa María del libro regional titulado "Reseña Histórica de Tarapacá", de Carlos Alfaro Calderón y Miguel Bustos publicado en Iquique el año 1935, sirvió como única ayuda informativa para la confección del texto.
El tema recuerda la matanza de mineros que tuvo lugar en 1907, en la Escuela Santa María de Iquique, hecho que a pesar de ser ignorado por la historia oficial, quedó grabado en la memoria de las gentes del norte. 20.000 trabajadores de diferentes minas de salitre bajaron con sus mujeres e hijos a la ciudad de Iquique para hablar con las autoridades sobre mejores condiciones de trabajo y mejores sueldos. Las autoridades enviaron a los hombres durante 3 días de una oficina a la otra; finalmente en la escuela Santa María de Iquique encontrarían oido a sus peticiones. 4.000 personas se reunieron en la escuela, incluyendo mujeres y niños, pero en lugar de negociaciones les esperaba una masacre, en donde 3.600 personas encontrarían la muerte.
Músicosbesetzung
| Arenas, Boris: | 1er barítono, 1a quena, bombo |
| Arenas, Francisco: | 2o barítono, 2ª quena, guitarra |
| León, Enrique: | bajo, solista, bombo, charango |
| Lerch, Eric: | 1er tenor, solista, guitarra |
| Muñóz, Eduardo: | 2o tenor, solista, bombo |
| Silva, Jorge: | 3er tenor, solista, guitarra |
| Hildegard Mayer: | violoncello |
| Misha Somonov: | contrabajo |
| Nadia El Hadrami: | narradora |